甘南同治年制瓷器私下交易

同治九年，御窑厂专为“体和殿”烧制了百只大鱼缸，其他器皿约万件，，皆署“体和殿制”款识。(“体和殿”是慈禧居住储秀宫时用膳之处)。其胎釉和绘画的精细程度近似于道光时的署“慎德堂”款的器物，造型除大鱼缸外，还有灯笼樽、各式花盆和圆形棒盒等。多以黄地或绿地衬托粉彩花卉，也有的绘青花云龙和竹兰梅菊或墨彩花卉;一些大件用五彩加粉彩或蓝釉加粉彩装饰。素黄釉暗刻四季花及墨彩花卉器，胎体较为厚重。民国时仿造“体和殿”粉彩较多;虽然晚清制作工敢已经欠佳，但后仿之器却仍然不可企及。仿品的胎体更显粗松，修胎不规，釉面亦不及真品细润平整，画笔滞拙生硬。

官窑琢、圆器多承袭传统的造型，有的从规格到色彩和纹饰都类同于前朝。与此同时，在慈禧授意下，景德镇也烧造了一些的品种和造型，如“大婚礼造器”、“体和殿”陈设品及日用瓷，还有一些瓶、樽、缸、盒等，器型虽然规整，但略显笨拙。一般盘、碗、仍按旧时式样，红地锦纹开光龙凤碗的器壁高深，为此时新的型制。唾盂、灰槽等卫生用器甚为多见,常见的器型有赏瓶、玉壶春瓶、贯耳方瓶、琮式瓶、象耳方瓶、直口扁腹瓶、蒜头瓶、石榴樽、灯笼樽、圆盒、高足盘等。民窑有撇口瓶、狮耳瓶、瓜式罐、花盆、餐具(盘、碗)等。清中期以来瓶类多加双耳的装饰手法，此时仍很流行，耳有夔凤、蟠螭、双狮等多种，民窑器尤为多见还有哥釉铁色花瓶等，多刻“成化年制”款。

除继续沿用传统的龙凤、云鹤、八宝图案外，更为的是较多的采用吉祥内容的纹饰，如五蝠捧寿、、万寿无疆、“喜”字、年景、麒麟送子等等。纹饰风格己图案化，画意庸俗、笔触呆滞拘谨。

清同治胭脂红玉壶春瓶（一对），尺寸：高30厘米×2，估价：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交价：RMB 1,030,400 ，成交时间：2013.06.23，拍卖公司：北京荣宝拍卖有限公司，拍卖专场：2013春季文物艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：“大清同治年制”，本朝官窑。

清代瓷器发展到同治时期可以说基本可以定性了，所有的彩料，画法，胎质等都已经出现在过去的几个朝代里。同治瓷器在画法胎质上很难与嘉庆晚期，咸丰，以及后面的光绪相判断，差别很小。特别是在画法上，我们很难评判一件瓷器到底是同治的，还是光绪的。因为他们相差不过10几年而已。同治皇帝是清廷历史上一个不光彩的皇帝，在他治下，没有一天是由他自己主理朝政的，因此同治时期缺乏，更多的是一种传承与交替。

同治瓷器延续了清中晚期间胎质相对较为粗糙的特征，当然官窑还是非常细致的。但是请注意，这一时期只有10几年的历史，所以很难在胎质上有本质的变化。同治瓷器在观察胎的过程中，更多的注重胎质是否干爽。很多现今仿的同治瓷器大多胎质湿润。这里告诉大家一个小窍门。我们在关注瓷器的底胎时，大多数瓷器的底部都有露胎处。清代中晚期瓷器在鉴定的过程中我们已经很难从胎的细密程度上看出真伪，更多的是看胎是否干爽。但是每一个人对于干爽的感觉是不同的，这里窍门来了，观察露胎处，在不同光影下有亮点类（反光点）似包浆一样的东西，且分布不均匀，我们基本可以判断这是干爽的胎质，是真家伙。如果没有亮点，且有细小的摩擦痕，可以断定是假货。这里说说中晚期瓷器的造假手段。景德镇对于仿造清中晚期瓷器可以说情有钟。因为年代相差不远因此相对来说比较容易仿造，特别是柴窑烧造，胎的密度和颜色几乎是一样的，或者说没有对比就没有伤害。